Цветы войны (2011) (Jin ling shi san chai)

2011 Китай, Гонконг

7.9КП 7.5IMDb

Нанкин, декабрь 1937 года. Японская армия входит в город, и то, что начинается дальше, войдёт в историю как одно из самых страшных её преступлений. В католическом соборе прячутся ученицы школы при миссии — девочки двенадцати-тринадцати лет.

Туда же пробирается американец Джон Миллер, приехавший похоронить священника и оставшийся ради денег, и группа женщин из публичного дома, которым больше некуда идти.

Собор становится единственным укрытием, а американец, надевший рясу мертвеца, — единственной формальной защитой: японские офицеры пока считаются с иностранным духовенством. Пока не приходит приглашение прислать школьниц петь на приёме у японского командования.

Чжан Имоу снял самый дорогой китайский фильм своего времени с Кристианом Бейлом в главной роли. Красиво — и за это его в основном и упрекали.

Смотреть

Озвучка: Профессиональный (дублированный)

Смотреть онлайн

FullHD Есть жалоба?

Что здесь правда, а что придумали

Нанкинская резня — исторический факт: после взятия города японской армией в декабре 1937 года последовали массовые убийства и насилие, продолжавшиеся неделями. Это документировано, в том числе западными свидетелями, находившимися в городе.

А вот сюжет фильма документом не является. Он экранизирует повесть Янь Гэлин «Тринадцать цветов Нанкина», на которую автора вдохновил дневник американской миссионерки Минни Вотрин, действительно спасавшей женщин в Нанкине. Но сама история о том, как женщины из борделя заняли место школьниц, — вымысел писательницы, а не задокументированный эпизод.

Претензии к картине высказывали именно в связи с этим. Роджер Эберт задавал прямой вопрос: зачем этой истории вообще понадобился американец Джон Миллер и рассматривался ли вариант с китайским священником — то есть почему для рассказа о китайской трагедии нужен западный герой.

Спорили и о форме. Обозреватели отмечали, что фирменная визуальная роскошь Чжана Имоу оказывает трагедии плохую услугу: события такого рода не нуждаются в эффектной подсветке, а зрелищность превращает документированное преступление в аттракцион. Сам режиссёр отвечал, что в любой войне и катастрофе есть жизнь, любовь, спасение и человечность, и снимал именно об этом.